论鲁迅创作心理的若干特点-点滴论文网为您提供专业论文参考资料。

》、《赠画师》、《题三义塔》、《悼丁君》、《赠人二首》、《无题·一枝清采妥湘灵》、《无题·大野多钩棘》、《阻郁达夫移家杭州》、《亥年残秋偶作》等篇。它们多用神话与楚辞典故，营造了古今叠印、虚实相生的浪漫主义意象，情感极为浓烈充沛，想象奇特丰富。此种情况，表明在后期鲁迅主要用诗歌创作来表达自己胸中深厚的积愫，倾吐自己的浪漫主义才情。如此看来，在后期，鲁迅在坚持现实主义的杂文创作的同时，还写了5篇浪漫主义中融入了现实主义成分的历史小说，写了不少闪耀着浪漫主义光采的旧体诗。应该说，正是这种在创作方法运用上的交替性、流动性，得以使主体丰富、复杂的创作心理的不同要素、定型和侧面，都得到适当的表现，从而实现了主体内心世界的平衡。这就启示我们，在研究鲁迅创作心理时，不能孤立地分析某些体裁和某一时期所体现的主体创作心理的内涵，而要打通各种体裁、各个时期，从总体上把握主体创作心理的深层结构与变化脉络，描绘出它立体的网络和转换互补的结构来。
　　归结起来，浪漫主义作为历时发展的一条线索，不仅是《故事新编》的特点，同时也是鲁迅整个文学生涯及其创作心理的一个重要特点。这说明了主体的日常心理和创作心理结构具有丰富性、复杂性，同时又说明了鲁迅的创作心理适应着环境与日常心理的变化，具有功能的转换性与调适性。
【责任编辑】田刚
【参考文献】
　　⑴《南腔北调集·自序》。
　　⑵《中国小说史略·神话与传说》。
　　⑶马克思：《政治经济学批判·导言》、《马克思恩格斯选集》第2卷第224页。
　　⑷《故事新编·序言》。
　　⑸王瑶：《鲁迅〈故事新编〉散记》、《鲁迅研究》第6期，中国社会科学出版社1982年版。
　　⑹杨清主编：《简明心理学辞典》，吉林人民出版社1985年版第96页。
　　⑺伍晓明：《中国文学中的现代思潮概观》、见东黛云、王宁主编《西方文艺思潮与二十世纪中国文学》，中国社会科学出版社1990年版，第7页。
　　⑻《致肖军、肖红350104》。

上一页 [1] [2]